Abgesehen vielleicht von Vorverstärkern gibt es wahrscheinlich nichts Besseres als einen analogen Kompressor, um einem Mix die Wärme und den Charakter der analogen Bearbeitung zu verleihen.
Zumindest ein guter analoger Kompressor.
Denn auch wenn es viele verschiedene Modelle gibt, sind nicht alle gleich gut.
Wenn Sie auf der Suche nach einem Hardware-Kompressor sind, aber nur ein kleines Budget zur Verfügung haben, empfehle ich Ihnen ein gutes Plugin wie den Novatron von Kush Audio: Sie werden einen viel besseren Klang haben.
Obwohl… unsere Freunde von FMR Audio werden mich Lügen strafen, denn ihr Really Nice Compressor (RNC) ist eher eine Referenz für (Heim-)Studios, da er einen hervorragenden Klang zu einem sehr niedrigen Preis bietet.
Generell muss man aber sagen, dass es einige Kompressoren gibt, die aus der Masse herausstechen. Zumindest einige Vintage-Kompressoren – das heißt, Geräte, die in den 60er Jahren entwickelt wurden und auch heute noch als wertvoll gelten.
Das Problem ist, dass sie oft ziemlich teuer sind.
In diesem Artikel möchte ich Ihnen daher diese unverzichtbaren Kompressormodelle vorstellen und Ihnen sagen, für welche Art von Anwendung sie sich eignen (vorausgesetzt, Sie kennen sich mit den Grundlagen der Audiokompression aus), aber auch eine Reihe von Hardware-Klonen und Plugin-Simulationen empfehlen.
Ob Sie also auf der Suche nach Hardcore-Hardware für Ihr Studio oder nach VST sind, Sie werden alles finden, was Sie brauchen :)!
1. Urei 1176
Ah, der 1176 … !
Eindeutig einer der berühmtesten Kompressoren, die je gebaut wurden.
Der 1967 von Bill Putnam entwickelte Kompressor verfügt über eine JFET-basierte Schaltung zur Verstärkungsreduzierung, die eine extrem schnelle Attack-Einstellung (20 µs bis 800 µs) ermöglicht, während die Release-Einstellung zwischen 50 ms und 1100 ms liegt.
Der 1176 arbeitet in einer Rückkopplungskonfiguration (die Pegelerkennungsschaltung befindet sich hinter dem Verstärker, der die Kompression durchführt) und verfügt über eine Reihe von festen Ratios, die über Druckknöpfe zugänglich sind: 4:1, 8:1, 12:1 und 20:1.
Das Lustige daran ist, dass, obwohl diese Verhältnisoptionen in erster Linie dazu gedacht sind, unabhängig voneinander zu arbeiten, es möglich ist, alle Tasten gleichzeitig zu drücken.
Dies führt zu einer neuen Art der Kompression, die manchmal auch als „All Button“ oder „British Mode“ bezeichnet wird: Attack und Release werden verändert und das Signal gewinnt durch eine viel aggressivere Kompressionskurve an Sättigung.
Typischerweise wirkt diese Art von Effekt besonders gut auf Schlagzeug – aber Vorsicht bei der Verwendung in Maßen 🙂
Das ist übrigens nicht überraschend, denn der 1176 zeichnet sich bei der Komprimierung von Schlagzeugspuren aus. Sein ultraschneller Attack bietet nämlich eine optimale Kontrolle über die Transienten.
Es gibt jedoch noch viele andere Anwendungsbereiche, in denen er eingesetzt werden kann. Ich denke da natürlich an Gesang, aber auch an Bass oder elektrische Gitarren.
Es gibt übrigens 9 verschiedene Versionen des 1176, die von Urei vermarktet wurden, wenn man von der letzten „offiziellen“ Reproduktion von Universal Audio absieht.
Klone (Hardware)
- Universal Audio 1176LN – die offizielle Nachbildung, die auf den Revisionen C, D und E basiert und derzeit in Deutschland etwas schwer zu finden ist
- Purple Audio MC-77
- Warm Audio WA76
- Klark Teknik 1176-KT – klingt aber trotzdem ein bisschen anders
- Sound Skulptor CP5176 FET-Kompressor – Format 500
- IGS Audio Alter 500 – Format 500
- Hairball Audio Fet/Rack – wenn Sie eher DIY sind
Plugins (Software)
- Waves CLA-76 – 10% Rabatt mit diesem Link
- Overloud Comp76
- Slate Digital FG-116 Blue Series
- IK Multimedia Black 76
- Softube FET Kompressor
- UAD Classic Limiter Plug-In Collection – wenn Sie UAD-Hardware haben
- PSP FETpressor – siehe meine Rezension hier
- Native Instruments VC 76 – entwickelt von Softube
2. Teletronix LA-2A
Sehr oft im Zusammenhang mit dem 1176 erwähnt, ist der LA-2A ein absolutes Muss im Studio.
Der LA-2A wurde 1958 von Jim Lawrence erfunden, um die Komprimierung von Signalen für den Rundfunk zu ermöglichen. Er wurde zunächst von Teletronix hergestellt, bevor die Marke von Urei aufgekauft wurde.
Obwohl es sich um einen sogenannten Röhrenkompressor handelt, wird die Kompression selbst von einer optoelektronischen Schaltung übernommen, während die Röhren nur in der Verstärkerschaltung verwendet werden.
Ich erkläre es so:
Zu den LA-2A gehört eine „T4-Zelle“. Diese Zelle entspricht einem Elektrolumineszenz-Panel, das mit einem lichtempfindlichen Widerstand gekoppelt ist.
Je nach Signalpegel leuchtet das Panel auf oder erlischt. Und es sind diese Schwankungen, die den Kompressionseffekt erzeugen, den wir hören.
Ich nehme nie einen Bass ohne LA-2A auf, und ich nehme nie ein Schlagzeug ohne ein 1176 auf
Natürlich ist der LA-2A, wie bei dieser Art von Kompressorschaltung zu erwarten, ein sogenannter „programmabhängiger“ Kompressor. Das heißt, dass sich die Parameter Attack, Ratio und Release entsprechend den Veränderungen des Eingangssignals ändern. Anders ausgedrückt: Dieser analoge Kompressor reagiert nicht auf die gleiche Weise auf einen Transienten oder ein langes, kontinuierliches Signal, selbst wenn diese den gleichen Pegel haben.
Um dennoch ungefähre Werte zu nennen: Die Attack dauert im Durchschnitt 10ms, während die Release (in verschiedenen Stufen) zwischen 0,5 und 15 Sekunden dauern kann!!! 😮
In Bezug auf die Verwendung würde ich diesen Kompressor vor allem für Gesang (und warum nicht in Kombination mit dem oben erwähnten 1176) sowie für Bassgitarre empfehlen.
Er besitzt nämlich die Fähigkeit, den Klang zu erwärmen und gleichzeitig Signalschwankungen harmonisch zu nivellieren – und das alles auch bei hohen Gain-Reduction-Stufen.
Klone (Hardware)
- Universal Audio Teletronix® LA-2A – die offizielle Nachbildung, derzeit in Deutschland etwas schwer zu bekommen
- Warm Audio WA-2A
- Stam Audio SA-2A – Achtung, die Lieferungen sind sehr langsam
- Summit Audio TLA-100 A
- Klark Teknik KT-2A – klingt aber trotzdem ein bisschen anders
- IGS Audio One LA 500
- Sound Skulptor LA502 Optical Compressor – 500er Format, inspiriert von LA-2A und LA-3A
Plugins (Software)
- Waves CLA-2A – 10% Rabatt mit diesem Link
- IK Multimedia White 2A
- Black Rooster Audio VLA-2A
- Native Instruments VC 2A – entwickelt von Softube
- UAD Teletronix® LA-2A Leveler Collection – wenn Sie UAD-Hardware haben
- Softube Summit Audio TLA-100A
- Variety Of Sound ThrillseekerLA – kostenlos, nur Win32, von der Idee her relativ ähnlich
3. dbx 160
Der DBX 160 war das allererste Modell, das von der Marke dbx (deren Name für decibel expansion steht – falls Sie das nicht wussten) entwickelt wurde.
Er wurde ab 1976 produziert und war ein sehr leistungsfähiger Kompressor/Limiter mit einer patentierten Technologie, die auf einem VCA (spannungsgesteuerter Verstärker) und einem RMS-Pegeldetektor basierte (während viele andere Kompressoren nach dem Spitzenpegel arbeiten).
Abgesehen von der Messfunktion, die ihm den Spitznamen dbx 160VU eingebracht hat, um ihn von anderen Modellen zu unterscheiden, zeichnet er sich durch einfache und leicht zu kontrollierende Einstellungen aus.
Es können nur der Threshold, das Verhältnis (1:1 bis 120:1) und die Ausgangsverstärkung eingestellt werden.
Wenn es sich um einen Mono-Kompressor handelt, kann man zwei dbx 160 miteinander verbinden, um in Stereo zu arbeiten.
Klanglich unterscheidet sich der Kompressor deutlich von den zuvor vorgestellten LA-2A und 1176, was wahrscheinlich darauf zurückzuführen ist, dass die Topologie der Kompressorschaltung eine Feed-Forward-Topologie ist, was zu einer geringeren Verzerrung führt. Die Kompression selbst, die man mit dem Ohr erkennen kann, bleibt also relativ sauber, aber man neigt dennoch dazu, eine gewisse Färbung zu gewinnen (vor allem in den Mitten).
Leider ist der dbx 160 überhaupt nicht das, was ich als Allround-Gerät bezeichnen würde. Es ist nicht vergleichbar mit einem 1176, den man auf jede beliebige Spur legen kann.
Hier haben wir es mit einem Kompressor zu tun, der zwei Hauptanwendungen haben wird:
- schlagzeug, bei dem er sich darin auszeichnet, auf sehr erkennbare Weise Punch hinzuzufügen ;
- und die Bassgitarre, deren Körper er leicht verstärken kann, um einen dickeren Klang zu erhalten, der im Mix viel besser zur Geltung kommt.
Die Marke dbx wurde inzwischen an den Harman-Konzern verkauft, aber viele Kompressoren mit dem Stempel dbx 160 oder ähnlichen Nummern werden immer noch hergestellt.
In diesem Punkt möchte ich Sie „warnen“, wenn Sie zögern, eines dieser neuen Modelle zu kaufen: Einige sind sehr effizient, andere weitaus weniger. Tatsächlich haben die Schaltkreise, obwohl die Nummerierung ähnlich aussieht, nicht viel mit dem ursprünglichen dbx 160VU zu tun. Glauben Sie also nicht, dass Sie eine Neuauflage kaufen: das ist nicht der Fall 🙂
Übrigens gibt es meines Wissens auch keinen DIY-Bausatz zum Selberbauen, da die verwendeten VCAs speziell für dbx-Geräte hergestellt wurden. Sie sind daher selten und das Klonen des dbx 160 ist daher eine schwierige Aufgabe.
Ich werde Ihnen daher nur Plugins empfehlen, die diesen Kompressor simulieren 🙂 :
Plugins (Software)
- Waves dbx® 160 Compressor / Limiter – 10% Rabatt mit diesem Link
- Native Instruments VC 160
- UAD dbx 160 – wenn Sie UAD-Hardware haben
- Arturia Comp VCA-65 – Simulation des dbx 165A, der relativ ähnlich ist
4. Fairchild 670
Der Fairchild 670 ist so etwas wie das Monster in dieser Liste.
Das stimmt: 11 Transformatoren, 20 Lampen, 2 Induktoren … das Biest wiegt 30 Kilogramm und ist 6 Rackeinheiten (6U) hoch.
Wir haben es hier eindeutig mit etwas zu tun, das aus der Reihe tanzt – auch wenn die meisten Transformatoren in Wirklichkeit nicht direkt im Weg des Audiosignals stehen und eher dazu dienen, die hohen Spannungen zu verwalten, die durch den Schaltkreis fließen.
Der Fairchild 670 ist ein Stereo-Derivat des Mono-Kompressors Fairchild 660, dessen Entwicklung auf die frühen 1950er Jahre zurückgeht.
Damals entwarf Rein Narma, ein junger estnischer Ingenieur, der in die USA ausgewandert war und dort Mischpulte für Leute wie Les Paul herstellte, ein Gerät, das sich deutlich von dem unterschied, was auf dem Markt erhältlich war.
Er verkaufte die Produktionslizenz an die von Sherman Fairchild gegründete Fairchild Recording Equipment Company weiter, wodurch nacheinander der 660 (anscheinend eher für den Sendebetrieb gedacht) und der 670 (mit Schwerpunkt auf Mastering für das Brennen von Schallplatten, da er dank einer Matrix, die die Signale trennt, sowohl in Stereo als auch im Mid-Side-Modus arbeiten kann) entstanden.
Der Fairchild ist mein Klangkleber, alles klingt gut damit
Seine Verwendung durch Geoff Emerick auf den meisten Beatles-Alben lässt darauf schließen: Der Fairchild 670 klingt sehr gut, und zwar auf allen möglichen Quellen, denen er einen besonderen Charakter verleiht.
Diese Vielseitigkeit hängt insbesondere mit den verschiedenen verfügbaren Einstellungen für Attack und Release zusammen, von denen einige sogar programmabhängig sind (siehe Erläuterungen weiter oben).
Natürlich kann man mit ihm Stereo-Bussysteme komprimieren, aber er erweist sich als ebenso effektiv bei einzelnen Spuren: Stimme, Schlagzeug, Klavier….
Das Problem ist, dass nur sehr wenige Fairchild 670 produziert wurden, was das Gerät besonders selten macht – und seinen Preis besonders hoch: 40-50.000 €!
Glücklicherweise gibt es einige erschwinglichere Neuauflagen im Hardware-Format sowie Plugin-Simulationen, die ihren Zweck sehr gut erfüllen 🙂 :
Clones (Hardware)
Plugins (Software)
- Overloud Comp670 – meinen vollständigen Test finden Sie hier
- IK Multimedia – Vintage Compressor
- UAD Fairchild Tube Limiter Collection – wenn Sie UAD-Hardware haben
- Waves PuigChild Compressor – 10% Rabatt mit diesem Link
5. SSL Quad Compressor
Und schließlich, als kleiner Letzter in dieser Liste, aber genauso berühmt wie die Kompressoren, die ich oben erwähnt habe, ist der Quad Compressor von Solid State Logic.
Es handelt sich dabei um einen VCA-basierten Stereokompressor, der in allen SSL 4000G-Konsolen zu finden ist (obwohl er heute auch im Rack-Format erhältlich ist). Das Funktionsprinzip ist recht einfach, da die Spannung des Eingangssignals einen Verstärker auslöst, mit dem die Ausgangsverstärkung eingestellt werden kann.
Dieser Kompressor ist vor allem für eines berühmt: die Komprimierung von Busspuren/Mastern.
Das heißt, von Gruppen von Spuren.
Die Komprimierung einzelner Spuren ist nicht möglich: In manchen Fällen kann man damit leben, aber das ist eindeutig nicht seine Stärke.
Er ist nämlich in der Lage, enorm viel Klangleim hinzuzufügen – also einen echten Zusammenhalt in den Mix zu bringen. Mit ein paar schnellen Einstellungen ist es möglich, die verschiedenen Spuren zu verbinden und gleichzeitig Punch hinzuzufügen, insbesondere durch ein interessantes Verhalten im Bassbereich.
Auch wenn natürlich verschiedene Arten von Einstellungen möglich sind, gibt es eine Reihe von „magischen Einstellungen“, die oft sehr gut klingen (oder zumindest als guter Ausgangspunkt dienen können):
- Langsames Attack = 30 ms
- Schnelle Release = 0,1 ms
- Verhältnis = 4:1
Wenn du diese Einstellungen vorgenommen hast, stelle den Threshold so ein, dass du maximal 4 Dezibel Gain-Reduktion erhältst… und genieße den Sound :)!
Aber was tun, wenn Sie kein SSL-Mischpult haben?
Nun, glücklicherweise gibt es aufgrund der relativ einfachen elektronischen Schaltung zahlreiche offizielle und inoffizielle Versionen dieses hervorragenden Bussard-Kompressors – sowohl in Bezug auf die Hardware als auch auf die Audio-Plug-ins :
Klone (und Neuauflagen – Hardware)
- SSL XLogic Stereo Compressor – offizielle 19-Zoll-Rack-Version
- SSL 500-Series Bus Compressor MkII – offizielle Version im 500er-Format
- TK Audio BC-1 THD – erhältlich über den NoHypeAudio-Shop
- Sound Skulptor CP4500 Stereo Bus compressor – 500er Format
- Nekotronics SSL-Kompressor Klon
- Morbin Audio Mix Bus Kompressor
- Maly TM 1015
- Stam Audio SA4000 mk2 – Achtung, die Lieferungen dauern sehr lange!
Plugins (Software)
- Overloud CompG – sehr empfehlenswert, siehe meine Rezension hier
- UAD SSL 4000 G Bus Compressor Collection – wenn Sie UAD-Hardware haben
- SSL Native Buss Compressor
- Waves SSL G-Master Buss Compressor – 10% Rabatt mit diesem Link
- Cytomic The Glue
- Native Instruments Solid Bus Comp
- Plugin Alliance / Brainworx bx_townhouse – für eine etwas andere Version
Zum Schluss
Es gibt natürlich noch weitere Kompressoren, die es potenziell verdienen würden, hier erwähnt zu werden.
Ich denke da zum Beispiel an API 2500 oder den berühmten Distressor von Empirical Labs … es ist schwierig, sie alle zu erwähnen.
Wenn Sie jedoch der Meinung sind, dass diese Liste unvollständig ist und weitere Kompressoren unbedingt in diese Liste aufgenommen werden sollten, hinterlassen Sie doch einfach unten einen Kommentar! 🙂